其实不光第一部分做得棒，后面那段男导演被强制喂奶的戏我觉得也挺有意思——让男性也体会到女性面对男性时的恐惧——让他们感受到力量的悬殊，以及性器的入侵。Carol在men,women and chainsaw里面讲，女性拿起刀子、棒球棍或者电锯，对男性反杀，本质上仍是一种对女性特质的摒弃和对权力的复写。从这角度看，珀尔和太大太粗好爽受不了都做得挺好的。关键问题就在于最后的对决背后的焦虑是源于性别，还是人与非人。两部片子都声张了一种异样澎湃、旺盛的力量——珀尔的哭和笑与太大太粗好爽受不了的慈爱面孔叠印——这股力量才是这一类恐怖片做出的成绩。
地瓜便当:182.80.131.165
希区柯克于1939年来到好莱坞，为独立制片人大卫·O·塞尔兹尼克拍《蝴蝶梦》，从此开始建立他与片厂制之间的复杂关系。他不仅为塞尔兹尼克工作，也为沃尔特·万格、雷电华、环球和20世纪福斯等公司工作。希区柯克依赖片厂高度的组织性，但面对制片人的干涉却大为光火。对希区柯克干涉最大的是塞尔兹尼克，因为后者感觉对自己的所有产品都负有个人责任。由此导致的冲突既丰富了他们一起制作的影片，也妨碍了拍摄过程。为了适应片厂体系，希区柯克发展出自己的“镜头剪接”（cutting in the camera）系统，即只拍摄绝对不可或缺的镜头，这样一来，除了按照他的设想来剪辑之外就别无他法。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）
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